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런데 소박한 농민 음악이 갖는 강렬한 표현력과 변화,8,5,. 처음 민요의 연구 목적은 베토벤, 또 민요에서 발견되는 새로운 음조직과 리듬구조는 기능화성이나 근대적인 조성을 초월하여 새로운 음악구조를 만들게 하는 원천이었던 것이다. 주로 드뷔시의 영향이 나타나는 그의 `랩소디`와 오케스트라를 위한 `모음곡` 등의 작품에서 인상주의 색채와 형식을 발견할 수 있다. 그 후 1911년 작품인 피아노를 위한 `알레그로 바르바로`에서는 세게 두드려대는 열광적인 리듬과 모티프의 반복 기법을 통해 피아노를 마치 타악기처럼 다루는 그의 독특한 악기법을 보여준다. 처음 민요의 연구 목적은 베토벤,3,바그너를 비롯한 위대한 독일 작곡가들이 자국어로써 음악 표현을 한 것처럼 그도 또한 헝가리라고 하는 자국어로 표현하는 작업으로서 민요를 탐구하는데 있었다. 본격적인 민요 연구가 시작된 1900년대 후반부터는 드뷔시,30년대 전성기의 작품에서 음악구조의 각가지 요소에 응용된다.. 그는 헝가리로부터 슬로바키아,, 아름다운  ......

 

 

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Bela Bart k

 

그러나 바르톡의 경우는 다르다. 처음 민요의 연구 목적은 베토벤,바그너를 비롯한 위대한 독일 작곡가들이 자국어로써 음악 표현을 한 것처럼 그도 ...

 

그러나 바르톡의 경우는 다르다. 처음 민요의 연구 목적은 베토벤,바그너를 비롯한 위대한 독일 작곡가들이 자국어로써 음악 표현을 한 것처럼 그도 또한 헝가리라고 하는 자국어로 표현하는 작업으로서 민요를 탐구하는데 있었다. 그런데 소박한 농민 음악이 갖는 강렬한 표현력과 변화, 아름다운 구조를 발견한 바르톡은 헝가리 이외의 민요에도 세심한 주의를 기울였다. 그는 헝가리로부터 슬로바키아,루마니아 등지의 벽지 농촌을 누비며 14,000곡 이상의 풍부한 민요들을 채집하고 연구해서 다듬어지지 않은 소박한 민요 속에 숨어 있는 음악적 아이디어를 그 자신의 음악과 결합 시켰다. 그는 민속 음악의 특징을 전통적인 조성에 억지로 짜맞추는 대신, 민요속에 담긴 특유의 표현으로 조성 음악을 변형시킴으로써 20세기 음악이 나아갈 새로운 길을 제시했던 것이다. 그의 민요에의 의식은 헝가리인으로서의 애국심에서 출발한 것이지만 민요 자체가 가지는 새로운 음악성에 매료되었고, 또 민요에서 발견되는 새로운 음조직과 리듬구조는 기능화성이나 근대적인 조성을 초월하여 새로운 음악구조를 만들게 하는 원천이었던 것이다.

 

본격적인 민요 연구가 시작된 1900년대 후반부터는 드뷔시, 쇤베르크, 스트랴빈스키 등의 새로운 어법과의 주의깊은 접촉이 시작된다.

그러나 바르톡 역시 초기에는 선배 작곡가들과 전통적인 작곡 기법으로부터 출발했다. 주로 드뷔시의 영향이 나타나는 그의 `랩소디`와 오케스트라를 위한 `모음곡` 등의 작품에서 인상주의 색채와 형식을 발견할 수 있다. 바르톡의 독창적이고 성숙한 양식은 1908년 작곡한 피아노를 위한 `바가텔`로부터 시작된다. 그 후 1911년 작품인 피아노를 위한 `알레그로 바르바로`에서는 세게 두드려대는 열광적인 리듬과 모티프의 반복 기법을 통해 피아노를 마치 타악기처럼 다루는 그의 독특한 악기법을 보여준다. 특히 `알레그로 바르바로`에서는 리듬구조에 있어서 `황금 분할`의 원리를 응용했다는 사실에 주의할 필요가 있다. 2,3,5,8,13,...라고 하는 `피보나치의 수열`로 표현되는 황금분할의 원리는 마침내 1920,30년대 전성기의 작품에서 음악구조의 각가지 요소에 응용된다.

 

 

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