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누벨바그 분석 보고서

 

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프랑스와 그 외의 나라에서 이후 계속 세력을 확장시키게 된 하나의 비판적인 견해를 위해 명칭과 최초의 전제를 확립한 것은 1954년 1월, [카이에 뒤 시네마]에 발표된 프랑소아 뜨뤼포라는 젊은 비평가의 한 논문이었다. [프랑스 영화에서의 어떤 경향]이라는 수수한 제목이 붙은 뜨뤼포의 글은 전문가에 의해 완성된 잘 만들어진 문학적인 시나리오의 작가(Writer)의 영화를 반대했다. 그는 이 글에서 기존의 잘 만들어진 작품로 평가받는 영화들이 본질적으로 `시나리오 작가의 영화`라고 주장하는 글을 쓰면서 그는 프랑스 영화가 누구나 긴급하게 또는 개인적으로 말할 무엇인가를 갖고 있기 때문에 만들어진 것이라기 보다는 영화제에서 상을 타기 위해 만들어진 영화들로 변질되었다고 느꼈다.

 

대본 작가들의 작품을 대신하여 뜨뤼포는 그 작품에 감독들의 창조적인 개성을 가능한 한 완전히 반영할 영화를 요구했다. 그는 단시 이 방법에 의해서만 프랑스 영화는 문학적 정체상테를 극복하고 쓸모있는 영화의 동적인 잠재력을 활용할 수 있다고 주장하였다. 그는 소수의 프랑스 감독들이 이러한 종류의 창작을 할 수 있다고 하면서 그들이 바로 자신이 만든 영화의 `작가들(authors) - 작품이 제작뿐만 아니라 구상을 감독하거나 적어도 그것에 완전히 연루되어 있다는 점에서 - 이라고 하였다. 그는 종종 작품의 대사를 쓰고, 그 중 일부는 스스로 감독한 작품의 이야기를 창작하기도 했던 작가들(authors)로서 장 르노아르, 로베르 브레송, 작 꼭또, 자끄 벡커, 아벨 강스, 자끄 따띠 등을 예로 들었다. 과거의 심리적 리얼리즘을 배제할 것과 대본 작가의 지배를 극히 독창적인 감독들에 의한 창조적인 통제력으로 대체할 것을 요구하면서 [특징적인 전통]과 [작가의 영화들]의 평화로운 공존을 믿을 수 없다고 단언했다. 그의 비평이 목표로 했던 것은 몇 년 뒤에 등장한 프랑스의 누벨 바그로서, 이후 뜨뤼포는 누벨 바그와 더불어 작업을 해 나갔다.

 

뜨뤼포의 선언이 나오기까지의 배경은 적어도 일찌기 1948년에 [카메라 만년필설](camera stylo)을 주창한 알렉상드르 아스트뤽까지 확장된다. 또한 한편 더 큰 영향을 준 것은 독일의 점령에 의 의해 금지되었던 미국 영화들의 재고가 프아스에 상륙하여 상영되었다는 것이었다. 여러 해에 걸쳐 제작된 영화들이 빠르게 연이어 선보임에 따라 새로운 통찰력을 자극하는그 에 필…(생략)

 

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