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Intro ......

 

제로 우리나라 영화에서 롱 테이크가 갖는 의미는 유현목의 <오발탄>에서 시작해서 송일곤의 <꽃 섬>까지 모두 리얼리즘에 대한 강박관념의 산물이었다. 그는 이면 속의 실재가 존재한다고 믿지 않으며 단순히 현상에 집중하고 그것을 조합하는 것에만 힘쓴다.hwp 홍상수 영화에 대한 이해. 그의 리얼리티는 상황 속에서 부유하는 인물들을 파편화 시켜서 잡아내고 서사의 흐름과 관계없는 사건과 인물들에 주목하며,, 영화 속 현실을 외설적일 정도로 낱낱이 파헤쳐서 우리의 현실과 구분 짓지 못하게 한다.hwp 자료. 홍상수 영화에 대한 이해.hwp 홍상수 영화에 대한 이해. 이런 파편화된 이미지들은 그가 작가나 화자의 시선을 통해 잡아내는 것이 아니라 카메라의 느슨한 기억으로 만들어 낸다. 마치 모더니즘 영화와 다를 것 없는 그의 영화 기법의 저반에는 탈-모던적 영화의 욕망을 갖고 있다. 모더니즘 영화가 현실 너머에 진실한 이면이 실재가 존재한다는 믿음 속에서 이러한 기법들을 사용 했다면 홍상수의 영화는  ......

 

 

Index & Contents

홍상수 영화에 대한 이해 Report

 

홍상수 영화에 대한 이해.hwp 자료.zip

 

 

[목차]

 

이야기 하나

이야기 둘

이야기 셋

이야기 넷

이야기 다섯

 

 

 

우리는 들뢰즈의 리얼리티를 홍상수에게서 발견 할 수 있다. 홍상수의 영화의 일상성은 롱 테이크와 단조로운 미장센을 통해서 이루어진다. 카메라는 고정된 채 현실을 기억한다. 마치 모더니즘 영화와 다를 것 없는 그의 영화 기법의 저반에는 탈-모던적 영화의 욕망을 갖고 있다. 모더니즘 영화가 현실 너머에 진실한 이면이 실재가 존재한다는 믿음 속에서 이러한 기법들을 사용 했다면 홍상수의 영화는 단순히 파편화된 기억을 잡아내는데 집중하는 것으로 보인다. 그는 이면 속의 실재가 존재한다고 믿지 않으며 단순히 현상에 집중하고 그것을 조합하는 것에만 힘쓴다. 그의 리얼리티는 상황 속에서 부유하는 인물들을 파편화 시켜서 잡아내고 서사의 흐름과 관계없는 사건과 인물들에 주목하며, 영화 속 현실을 외설적일 정도로 낱낱이 파헤쳐서 우리의 현실과 구분 짓지 못하게 한다. 즉 주/객관을 모호하게 만들어 내는 것이다. 이런 파편화된 이미지들은 그가 작가나 화자의 시선을 통해 잡아내는 것이 아니라 카메라의 느슨한 기억으로 만들어 낸다. 우리는 그의 카메라의 시선을 통해서 어떤 리얼리티의 환상을 갖게 되지만 사실 이전 영화들의 리얼리티는 영화가 현실을 반영하는 거울이라는 강박관념 그 이상 그 이하도 아니다. 실제로 우리나라 영화에서 롱 테이크가 갖는 의미는 유현목의 <오발탄>에서 시작해서 송일곤의 <꽃 섬>까지 모두 리얼리즘에 대한 강박관념의 산물이었다. 

 

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