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Intro ......

 

제재(카우보이), 소품들과 의상(암흑가에 관한 영화에서 기관총과 말쑥한 옷차림) 따위의 영화들간의 명백한 유사성을 강조했다고 밝히고 있다. 장르 비평적 영화평론 방식의 개요 『Film Criticism』에서 팀 비워터와 토마스 소벅은 영화비평의 장르적 방법은 일반 대중 보다는 영화에 대한 관심이 좀 더 깊은 그런 독자들을 대상으로 한다고 밝히고 있다. 물론 전술한 바는 영화비평으로서의 장르비평에 관한 것이다. <요진보>는 보지 못해 모르겠지만 <황야의 무법자> 혹은 <돌아온 장고>가 새롭게 화장하고 나타난 듯한 풍경은 재미에 대한 감미안의 수준이 높아진 이즈음 관객에게 섭섭지 않은 볼거리를 제공한다. 필름 느와르 계열의 문제작 <콜드 블러드>가 그것이다.” - 씨네21 96年 10月 22日字 61面 <카피캣> 評論 中. 중년의 영화팬이라면 수전헤이워드가 절규하며 가스실로 향하던 흑백영화 <나는 살고싶다>를 기억할 것이고,이런 맥락에서 장르비평은 대부분 새로움이나 발명보다는 대중성과 고전적 형식의 반복과  ......

 

 

Index & Contents

장르 비평적 영화평론 방식1 Down

 

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장르 비평적 영화평론 방식1

 

장르 비평적 영화평론 방식1

 

장르 비평적 영화평론 방식

 

1. 들어가며

 

장르비평은 분명 전문 글쓰기인 영화비평의 한 영역이다. 그러므로 장르비평을 살핀다는 것은 또 하나의 연구주제가 아닐 수 없다. 그러나 이 논문의 목적은 장르비평에 대해서 연구하고 하는 것이 아니므로 여기서는 장르비평에 대한 간단한 소개와 어떤 내용들을 ‘장르비평적 방식’으로 인정할 것인가에 대해서만 언급하고자 한다.

 

2. 장르 비평적 영화평론 방식의 개요

 

『Film Criticism』에서 팀 비워터와 토마스 소벅은 영화비평의 장르적 방법은 일반 대중 보다는 영화에 대한 관심이 좀 더 깊은 그런 독자들을 대상으로 한다고 밝히고 있다. 아울러 그 기능은 영화의 형식과 유형을 설명하고 공식 영화들에서 볼 수 있는 요소들을 분류하고 분석하는 것이라고 얘기한다. 그리고 이 때 비평의 제재들은 비슷한 플롯, 등장인물, 무대를 사용하는 일단의 대중영화들, 이를테면 공포영화, 서부영화, 공상과학영화 등등 이라고 말한다.

 

그밖에 이들은 장르비평이 한편으로는 콘텍스트 비평을 하고 다른 한편으로는 텍스트 비평을 하는 스펙트럼의 중간쯤에 자리잡고 있다고 밝히면서, 대부분의 장르비평이 일단의 영화들의 특징과 역사, 진화를 밝혀내고 선택하며 설명하고 해석하려 한다고 얘기한다.

 

초기의 장르비평은 주제, 동작의 구성(진실을 탐색하는 사립 탐정의 시선), 제재(카우보이), 소품들과 의상(암흑가에 관한 영화에서 기관총과 말쑥한 옷차림) 따위의 영화들간의 명백한 유사성을 강조했다고 밝히고 있다. 이런 맥락에서 장르비평은 대부분 새로움이나 발명보다는 대중성과 고전적 형식의 반복과 변형에 높은 가치를 부여하고 있다고 얘기한다.

 

한편 『영화비평의 이론과 실제』에선 영화에서 장르란 비슷한 특성과 성격을 지닌 영화들을 한꺼번에 묶어서 다른 종류의 영화들과 구별할 때 동원되는 분류법이라고 정의하고 있다. 그러면서 장르비평은 장르의 기본적인 구조나 특성들을 밝히고 분석하고, 더 나아가 대중성을 기반으로 한 장르의 사회적, 문화적 의미와 현상, 기능까지도 연구하는 것이라고 덧붙이고 있다.

 

물론 전술한 바는 영화비평으로서의 장르비평에 관한 것이다. 하지만 이같은 장르비평이 실제로 영화평론에서도 상당히 많이 적용되고 있는 것이 현실이다. 하지만 영화평론의 독자는 일반대중이므로 영화비평에서 처럼 영화의 형식과 유형을 설명하고 영화들의 특징과 역사, 진화를 밝혀내는 것에 중점을 두지는 못한다.

 

다만 평하고자 하는 영화와 같은 장르의 영화중에서 흥행에 성공했든가 혹은 질적 수준이 높다고 알려진 영화들과 비교 하는 것. 그리고 해당 영화의 주제나 제재와 공통점을 갖고 있는 이전의 영화들을 언급하거나 이와 비교하는 것. 끝으로 평하고자 하는 영화의 연출 스타일과 비슷하다고 판단되는 이전의 영화, 혹은 해당 영화의 시대적 배경이나 공간적 배경과 공통점을 갖고 있다고 보여지는 이전의 영화들을 언급하고 이들을 서로 비교하는 것 등이 바로 영화평론에서 적용되는 장르비평의 실제이다. 따라서 분석의 두 번째 항목인 ‘장르비평적 방식’ 에서는 방금 언급한 네가지 정도의 사항에 부합하는 내용을 담고 있는 문장은 모두 해당사항으로 간주한다.

 

3. 장르비평적 방식의 구체적 실례

 

장르비평적 방식의 구체적 실례는 다음과 같다.

 

“무릇 모든 예술과 영화가 감동을 염두에 두지 않은 것이 없지만, 그럼에도 여전히 그 감정에 빨려들어 그만 감상주의자가 되고 마는 것은, 우선 영화적 경험에 비춰볼 때 모건 프리먼 주연의 <고독한 스승>, 로빈 윌리암스 주연의 <죽은 시인의 사회> 같은 교훈적 감동과, <포레스트 검프> <닉슨>과 같은 역사적 성찰을 담은 영화의 무게가 결합된 형태이기 때문이다.” - 조선일보 96年 4月 20日字 21面 <홀랜드 오퍼스> 評論 中.

 

“억압적인 사형제도에 한을 품고 형장으로 끌려가는 사형수에 대한 영화는 정말 많다. 중년의 영화팬이라면 수전헤이워드가 절규하며 가스실로 향하던 흑백영화 <나는 살고싶다>를 기억할 것이고, 70년대 유신시대에 사춘기를 보낸 모래시계 세대들은 단두대에 목을 내민 알랭들롱의 슬픈 파란 눈동자가 인상적인 <암흑가의 두 사람>을 못잊어한다. 억울한 사형수라는 설정이 하나의 전형을 넘어 상투적으로 남용되자 진짜 마성을 가진 사형수를 그리는 사실주의적인 영화들도 나타났다. 필름 느와르 계열의 문제작 <콜드 블러드>가 그것이다.” - 동아일보 96年 7月 25日字 18面 <데드 맨 워킹> 評論 中.

 

“일본감독 구로자와 아키라의 1961년작 <요진보>(청부업자 또는 보디가드를 뜻하는 일본말)를 할리우드 판으로 리메이크했다는 <라스트맨 스탠딩>은 말 그대로 마지막까지 살아남은 자의 청소기록부다. 종류와 수준에 대해 별 까탈 없이 말할라 치면 그 청소과정은 제법 재미있다. <요진보>는 보지 못해 모르겠지만 <황야의 무법자> 혹은 <돌아온 장고>가 새롭게 화장하고 나타난 듯한 풍경은 재미에 대한 감미안의 수준이 높아진 이즈음 관객에게 섭섭지 않은 볼거리를 제공한다.”

- 한겨레신문 96年 9月 14日字 13面 <라스트맨 스탠딩> 評論 中.

 

“연쇄살인범이 등장하는 <쎄븐>이나 <양들의 침묵>은 말할 것도 없고 히치콕의 <버티고>의 고소공포증 모티브를 광장공포증으로 바꾼 뒤 <사이코>와 마이클 파웰의 <엿보는 탐, 60>을 인용하고 있다.” - 씨네21 96年 10月 22日字 61面 <카피캣> 評論 中.

 

“고다르의 <그녀의 인생살이>, 채명량의 <애정만세>, 후 샤오시엔의 <연연풍진>, 밀초 만체브스키의 <비포 더 레인>, 그리고 누구보다도 자무쉬의 <미스터리 트레인>, 왕가위의 <중경삼림>을 같이 놓고 보면 이 영화가 더욱 선명히 보이는 그 어떤 세계가 있음을 알게 된다. 물론 그들에게서 상당수 빚을 지고 있다는 점 또한 무시할 수 없겠지만.” - 스크린 96年 第5月號 228面 <돼지가 우물에 빠진 날> 評論 中.

 

 

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